martes, 31 de marzo de 2015

Tormenta Sensitiva-Río Solar

satisfecho con esta cuota de amor
deseo drenar decibeles eróticos
muy vorágine
relieve
verter un corolario de espuna
en la pupila de un río que muere

un fragmento de Eros escapa
esclarece los espejos desnudos
abre cántaros de lujuria
para no desvanecer intacto

los ancestros del vino
coagulan la Noche
sin más armadura que la osadía.

Vittorio Marcelus

lunes, 30 de marzo de 2015

literaturbia

balconea la tarde seis estrofas de lluvia
observo mis ráfagas:
han sido nada
desierto
donde mi bestia intuitiva
interpreta orgasmos contenidos
y esquiva escenas de amor innecesarias

llevo el plenilunio cansado
por tantos vínculos erráticos
me avalanchan hipótesis
tempraneo
me ahogo en esta sangre instantánea

y en tanto la muerte y la suerte rimen
la mañana seguirá rebuznando en mis sandalias.

Vittorio Marcelus

sábado, 21 de marzo de 2015

Besos Vampiros



Los besos tibios no mueren
maldita espera repetía la canción
presumo una noche perezosa
casi felina

afuera es nadie y llueve noche
tergiverso el tango que me fuí
y este pan que aquí nos queda
en la mesa pordiosera
lo comparto con dilemas

hasta cuándo la esquina...
desde otroras coincidencias
gozo alucinaciones góticas

que le mienta a los infiernos!
ya tengo su sangre.

Victor Marcelo Clementi

viernes, 13 de marzo de 2015

Malvinas en Las Acacias



IMPORTANCIA DE LA GUERRA DE MALVINAS EN LA PELÍCULA 
ARGENTINA LAS ACACIAS por ALDO ORSO

El protagonista ha vivido el drama de la guerra de Malvinas, y con gran brillantez artística jamás lo dice en todo el film. Es la teoría de Iceberg de Ernest Hemingway.
Uno como espectador podría pensar que la película es una Road Movie que trata de un camionero adulto que lleva una madre joven con su bebé de Paraguay a Capital y que finalizado el viaje invita a sus pasajeros a otro viaje largo para disfrutar su compañía.  Y eso es todo.
Para nada. El espectador de cine se “ve” bombardeado por lo “no dicho”: todas las peripecias, tragedias, dramas personales y hondo sufrimiento del protagonista de la guerra de Malvinas está allí. Aunque no se diga absolutamente nada al respecto. El Iceberg, el camionero lleva en su interior el drama vivido en las islas décadas atrás. No lo manifiesta. El espectador no verá flashback con hechos de guerra, ni comportamientos violentos en respuesta de algún ruido fuerte, ni estremecimientos o ataques de pánico, ni el más leve atisbo, ni el más insignificante indicio de ese pasado trágico. El espectador deberá descubrirlo de forma mucho más sutil.
Y esa es la fuerza oculta del Iceberg. La importancia de lo “no dicho”.
Lo captó muy bien el literato Abelardo Festivo, lo cual es mucho decir, cuando me manifestó: “de las películas de guerra, Las Acacias fue la que más me impresionó”.
¡Uno piensa en esa superproducciones de millones de dólares con tanques, aviones, acorazados, efectos especiales complicadísimos, etc. que no describen el drama bélico con la profundidad de Las Acacias con su magro presupuesto!
El afamado crítico de cine Catriel Gabrejas nos acerca también el pasado circense del camionero. Nunca se verá en la película ni ponerse por un segundo una nariz de payaso para alegrar al bebé, ni mostrará habilidades con objeto alguno, jamás habrá un indicio claro de toda una vida en el circo. Otra vez la teoría del Iceberg y de las dos historias de Piglia: el film describe maravillosamente su vida en el circo como sus dramas en la guerra de Malvinas justamente porque no dice nada sobre el tema.
Se sabe que un radioteatro es superior a una telenovela, porque la TV todo lo muestra en cambio la radio hace trabajar la imaginación del oyente. Entonces que tan superior debería ser una película que ni muestra ni narra en voz alta las peripecias en el circo del camionero. La imaginación no tiene límites en este caso. Lo mismo para su evidente participación en la guerra del 82 al estar maravillosamente oculta y a la vez tan presente.
En el cuento “El gran río Dos-Corazones” de Hemingway este escritor describe soberbiamente el drama interior de Nick Adams por haber estado en la guerra sin decir una palabra al respecto. Se trata de lo sobreentendido, de lo oculto del Iceberg. Lo que aparece como una trivial excursión solitaria de pesca de Nick es a todas luces otra cosa. Algunos no lo captan, por ejemplo ¡el cuento está reproducido en una página WEB de pesca cuando tendría que estar en un sitio WEB de guerra! En la Tesis del cuento de Piglia, en donde cada cuento tiene dos historias, este relato de Hemingway tiene una segunda historia que no aparece nunca. Es como aquel dúo donde el segundo integrante está ausente siempre. 
 El espectador normal, el vecino común, se perderá la profundidad y el drama psicológico causado por el conflicto armado del sur en películas como Las Acacias dejando aparte, sin aprovechar, justamente el lado más rico de su arte.

ALDO ORSO
MDP - Barrio Las Dalias, 2014


domingo, 8 de marzo de 2015

Umbral

"crucé la puerta que no había tocado
 sólo para volver a la misma calle"

Momento exacto para asesinar un poema
y degollar esas criaturas ociosas
que cuelgan de la mente hasta disecarla,
advierto bizarrear secuases logaritmos
acróbatas inciertos en el umbral con la nada.

Ignoro qué resortes misteriosos
habrá fumado mi aldea
para que nazca paria,
ni cuantos ancestros escupieron los dragones
hasta moldear esta esencia transitoria.

Tras algunos depravados intentos
de obsecuencia conmigo
logré castrar la armonía
en dos esferas antitéticas
con las que hago malabares
en la esquina de mis muertes

esperando una propina hechicera.

Vittorio Marcelus